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金元磁州窑瓷枕花鸟装饰浅析 作者:张丽萍
发表时间:【2023-11-15 16:23】 浏览次数:9960次

磁州窑的瓷枕绘画多以竹雀、芦雁、喜鹊、鹰兔等纹饰作为装饰内容,画面受中国传统的水墨画影响,随景成意,洒脱飘逸,大有野逸之趣。

金代竹雀纹腰圆枕(图1)枕面绘一只小雀落在竹叶间正仰头聚力,逼真传神。雀儿小巧灵动,竹叶舒展流畅,虽然寥寥数笔,已画出一个大自然的情趣。充分体现了磁州窑画师娴熟的技艺。

牵竹入画多是文人墨客的雅举,磁州窑的画师竟有如此的画艺真让人惊异。然而,当你知道磁州窑的艺人们善于学习、与时俱进、兼收并蓄,就不难理解了。唐朝时已有人绘画墨竹,宋代又有了专攻墨竹的画家,画家们把竹比作君子,风吹叶动,一竿潇洒;竿枝挺拔,节节傲骨。画竹之风盛行起来后,很快也影响到了民间,在这方面磁州窑可谓一时之先。

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金代芦雁纹腰圆枕(图2)31.2厘米、宽20.7厘米、高10.9厘米。枕面内描绘一只芦雁衔着一根芦草逆风飞行的情景。芦雁展开双翅迎风上飞,而芦草遇风自然弯曲,画面动感很强,说明画师的观察细致入微。同时反映了磁州窑的窑工们对生活不折不饶的追求。这幅作品一气呵成,在磁州窑的瓷枕绘画中堪称精品。。

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金代喜鹊登枝纹腰圆枕,(图3)31厘米、宽20.7厘米、高11.2厘米。白色的枕面上,栀子花枝横曳当空,一只喜鹊登上枝头回头翘望,整个画面充满安详喜悦之气。宋元以来,画鹊兆喜的风俗大为流行,如两只鹊儿面对面,叫“喜相逢”,喜登梅枝报喜图,以“梅”谐同“眉”,叫作“喜上眉梢”;画一只喜鹊仰望太阳,叫“日日见喜”等等。磁州窑的画师们借喜鹊表达美好的追求,其笔下的喜鹊形象就成了他们心灵的寄托。

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元代鹰兔纹长方形(图4),30.3厘米、宽16.5厘米、高12.7厘米,枕面开光内画了老鹰抓兔子的情景。老鹰从天而降,迅如电击;野兔从乱石芦草丛中蹿出,脱如弹丸;芦草被搏击的风袭得向前倾倒,整个画面动感十足。磁州窑花鸟题材中有表现安详的、有表现喜庆的、有表现顽强的,而这方瓷枕则表现了大自然的野趣。磁州窑工匠们生活在乡野,大自然的各种小景随时都会进入眼帘,老鹰扑兔的情节自然会摄入画师的笔端,成为磁州窑装饰上最生动的一笔。

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磁州窑的花鸟绘画装饰承袭了唐宋以来的绘画风韵。花鸟画始于唐,画家们强调要赋予花鸟画以伦理道德观念:“有以兴人之意者,率能夺造化而移精神,遐想登临场之有得也。”磁州窑的花鸟绘画装饰兴盛于金元时期,它丰富的题材、多样的手法,深刻的内涵在当时形成了独特的装饰绘画风格,笔触清丽,格调奔放,内容鲜活,对其他瓷窑产生了很大影响。


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